המרחב להוגנות מגדרית
حيز الإنصاف الجندري
Gender Equality
מגזין
פנלים - Panels המרחב להוגנות מגדרית.
עם מעבר בצלאל לקמפוס החדש ע״ש ג'ק, ג'וזף ומורטון מנדל, המרחב להוגנות מגדרית, מציג מקבצי מאמרים מילוליים וייצוגים חזותיים המאירים את המושג ׳בית׳ דרך מגוון זוויות מגדריות.
חברות המערכת:
רותי קנטור, ד"ר ליאת פרידמן, ליטל מרקוס מורין
אנקטי אשכנזי, התכנית לתקשורת חזותית, 2020
התכנית לתואר שני בתקשורת חזותית
برنامج اللقب الثاني في التواصل البصري
Master's Program in Visual Communication (M.Des)
בוגרי/ות התכנית לתואר שני בתקשורת חזותית
אנקטי אשכנזי
מבוע
2020
יוצרת עצמאית ובעלת סטודיו לעיצוב והדפס, מרצה לתקשורת חזותית במכללת סמינר הקיבוצים ובמכללת עמק יזרעאל. אנקטי עיצבה ספרים, קטלוגים, ספרי אמן וכתבי עת. היתה העורכת הגרפית של ״סטודיו, מגזין לאמנות״. בוגרת התואר הראשון בתקשורת חזותית בבצלאל לשנת 2001. במסגרת התואר השני עסקה בקשר בין דיבור ומעורבות עם העולם ובחנה פרספקטיבה נוספת לתנועה בין אחרים.
![פורטרט_אנקטי_אשכנזי](/sites/default/files/styles/max_2600x2600/public/2021-08/x,PD7,PA4,PD7,P95,PD7,PA8,PD7,P98,PD7,PA8,PD7,P98_,PD7,P90,PD7,PA0,PD7,PA7,PD7,P98,PD7,P99_,PD7,P90,PD7,PA9,PD7,P9B,PD7,PA0,PD7,P96,PD7,P992.jpg,qitok=wUSUYIpa.pagespeed.ic.PVx0Mvu3Fz.jpg)
גלריית תמונות
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2021-07/x,PD7,PA2,PD7,P95,PD7,P93,P201_3.jpg.pagespeed.ic.ysCp65W55P.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2021-07/x,PD7,PA2,PD7,P95,PD7,P93,P202_2.jpg.pagespeed.ic.coyhjac5vV.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020 (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2021-07/x,PD7,PA2,PD7,P95,PD7,P93,P203_2.jpg.pagespeed.ic.TmMLPuWYiZ.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020 (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2022-02/x,PD7,PA2,PD7,P95,PD7,P934.jpg.pagespeed.ic.Dqc1c6dyxL.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2022-02/x,PD7,PA2,PD7,P95,PD7,P935.jpg.pagespeed.ic.dDGv2EvfWQ.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
מבוע הוא מקור־מים, מוצא, מקום, מכונה ומחווה.
המבוע הוא מַעֲיָן, בריכה עגולה בתוך מסגרת פלדה מתומנת, שֶׁמַּים נובעים ממרכזה ומבעבעים בה.
המבוע הוא מוצא מרצד ומפכה המאפשר לכל הבא אליו לחוש את הרגע חי, פעיל וגופני ולהביע אותו מיסודו.
המבוע הוא מקום מיוחד, מקור של נביעה מסתורית, אפלולית וקסומה, שהדים מפזזים בה. זהו מרחב מוגן המזמין להתבודדות משתרשת, לצורך האזנה לקול האישי, וכן להתכנסות עם אחרים, לצורך החלפה שופעת של קולות. יש בו סימטריה הרמונית המכנסת למרכז. זו אקס־טריטוריה, מרחב ביניים לימינלי המאפשר לפליאה לחרוג מגבולות ההבנה ולשהות בפרדוקס, במפגש חומרי עם הבלתי גופני לכאורה.
המבוע הוא מכונה שמראה את הקול. באמצעות קוד גנרטיבי הוא מתרגם קול לוידאו בזמן אמת. הוא יכול להראות את קולו של אדם יחיד או את מפגשיהם של קולות מרובים, של שניים עד ארבעה אנשים. כמו כן הוא מחזיר פידבק וידאו כללי לחיבור סך כל קולות הדוברים. המבוע מקרין על מים תוכן חזותי של תנועת מים (ממבט־על במיפוי). טקסטורות וצורות שונות מופיעות, מתנפצות ומתמזגות על פני המים ביחסים של משקל, דחיסות, זמן וכיוון. קול הדובר/ת מתורגם לדימוי הנע מנקודת עמדת המיקרופון לכיוון מרכז הבריכה ואילו חיבור הקולות מתורגם לדימוי הנע בכיוון הפוך: ביעבוע מהמרכז החוצה.
גלריית תמונות
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2021-07/x,PD7,P90,PD7,P95,PD7,P93,PD7,P95,PD7,PAA,P201_1.jpg.pagespeed.ic.AayoclVDg7.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2021-07/x,PD7,P90,PD7,P95,PD7,P93,PD7,P95,PD7,PAA,P202_2.jpg.pagespeed.ic.QQLdXxch3_.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2021-07/%D7%90%D7%95%D7%93%D7%95%D7%AA%203_2.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2022-02/%D7%90%D7%95%D7%93%D7%95%D7%AA%204%20copy.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
![צילום חלל המיצב](/sites/default/files/2022-02/%D7%90%D7%95%D7%93%D7%95%D7%AA%205%20copy.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020, (צילום: דניאל חנוך)
הדיבור שמתפעל, קובע ומבצע (שאינו הקול), אינו טבעיות של פנימיות טהורה. דיבור זה רווי תיאטרליות ורטוריקה, תמימותו תמיד נחשפת, אינה מצונזרת. הוא בר־חלוף, מהוסס, משובש, מסוכן במיידיות שלו (נדיר שנספור עד עשר), חוזר על מילות קישור מדבבות מחשבה, רווי בשאריות לשוניות המניעות את השיח, סותם את שתיקותיו בקישורים ומתרחק ממבנה מסודר. כל אלו הם אובייקטים המכסים את מהותו של הדיבור שהוא ביטוי המנכיח את הדוברים, שדרכה גוף אחד מחפש את חברו, משדלו ושומרו כשותף. ניתן לזהות באסתטיקה של הדיבור את הפקעתה של סתמיות הדיבור והשעיית ״דבריותו״ הלא אותנטית. זו איכות המרחיבה את הפרספקטיבה של החזיתי ועוסקת ביצירה של דימוי מורחב (רב־מישורי, רב־מימדי, רב־חושי, רב־קולי, רב־מדיומאלי), המחבר אותנו באופן גופני וישיר לחושינו ביחס מעורב ואינטימי עם העולם. הדימוי המורחב מבקש לבחון אפשרות נוספת לפרספקטיבה, במתח הפנימי הלא פתור של החריגה, בפרידה המתמדת של האחרות והתנועה שהיא מייצרת.
גלריית תמונות
![מתוך הפיילוט לקוד ה׳מבוע׳, אנקטי אשכנזי, 2020](/sites/default/files/2021-07/%D7%94%D7%A6%D7%A6%D7%94%201_2.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020
![פריים מתוך הוידאו המוקרן](/sites/default/files/2021-07/%D7%94%D7%A6%D7%A6%D7%94%202_3.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020
![פריים מתוך הוידאו המוקרן](/sites/default/files/2021-07/%D7%94%D7%A6%D7%A6%D7%94%204_1.jpg)
'מבוע', אנקטי אשכנזי, מיצב וידאו וסאונד, 2020
מַבּוּעַ ,MABUA הינו מיצב וידאו חי.
מַבּוּעַ ז׳ [מן נבע] 1. מעין, מקור־מים, מקור שהמים נובעים ממנו: ״והיה השרב לאגם, וצמאון למבועי מים״ (ישעיה לה ז). ״מדוע רץ הכד אל המבוע?״ (ביאליק, יש לי גן). 2. [בהשאלה] מוצא, יסוד, מקור המקיים מבעים חדשים: ״ורוחו יהי המבוע לכל ההרהורים הכבושים בהרבה לבבות״ (ביאליק, לאחד העם). ״לרעות צאן אביו על מבועי תורתו״ (עגנון, כלה תכ). 3. מקום מסתורי ורב־קסם: ״הוא פרש אל עמקה של מערה על־מנת לחפש את מבוע־חייו״ (טורנייה, ששת). 4. מכונה של קול ותמונה שיש בה מבע אישי וקבוצתי. 5. [בהצבה] מחווה של הכנסת אורחים. - [מבוע־, מבועים, מבועי־]
הכירו את הבוגרים/ות
03-6045555
וידאו אקט
סדנת זכוכית
מדיניות ותיאוריה של האמנויות - תואר שני - תקנונים ונהלים
התכנית לתואר שני במדיניות ותיאוריה של האמנויות
برنامج اللقب الثاني في السياسة ونظرية الفنون
Master's Program in Policy and Theory of the Arts (M.A.)
תקנונים ונהלים
תקופת הלימודים
הלימודים יתקיימו בימי רביעי וחמישי בקמפוס בצלאל ע״ש ג׳ק, ג׳וזף ומורטון מנדל במרכז העיר ירושלים.
היקף הלימודים
הדרישות הלימודיות כוללות 48 נ"ז מתוכן 6 נ"ז לפרויקט גמר במסלול המחקרי.
ו-52 נ"ז מתוכן 6 נ"ז לפרויקט גמר במסלול הלא מחקרי.
דרישות התוכנית למעבר משנה לשנה וקבלת תואר מוסמך
מעבר משנה א' לשנה ב' מותנה בנוכחות הסטודנט/ית בכל הקורסים אשר הוגדרו במערכת לימודיו, בעמידה בכל החובות, ובקבלת ציון ממוצע של 75 לפחות בכל קורסי החובה (עבור המשך לימודים במסלול הלא מחקרי) או 85 לפחות בכל קורסי החובה (עבור המשך לימודים במסלול המחקרי).
לצורך קבלת תואר M.A, יהא על הסטודנט/ית:
- לצבור 48 נ"ז במסלול המחקרי או 52 נ"ז במסלול הלא מחקרי.
- לעמוד בדרישות פרויקט הגמר, כמפורט בהמשך.
- להגיש 2 עבודות בהיקף סמינריון ל-2 מתוך 3 הסמינרים הנלמדים בתכנית.
- לעמוד בכל הדרישות המנהליות הנדרשות מסטודנט/ית בבצלאל.
מה קורה בתכנית
דניאל ויינברג, התכנית לתקשורת חזותית, 2019
התכנית לתואר שני בתקשורת חזותית
برنامج اللقب الثاني في التواصل البصري
Master's Program in Visual Communication (M.Des)
בוגרי/ות התכנית לתואר שני בתקשורת חזותית
דניאל ויינברג
זיכרון
2019
בת 34 נשואה +2 תל אביב.
מעצבת גרפית ומאיירת. עצמאית. בוגרת תואר ראשון בשנקר 2009 המחלקה לתקשורת חזותית התמחות באיור.
עוסקת במיתוג ואריזות גרפיות, פוסטרים, מוסיקה וחיי לילה, עיצוב אירועי תרבות. בין לקוחותיה: פסטיבל הקולנוע ירושלים, פצ׳ה קוצ׳ה, גוגל, יוטיוב וויקס.
בעלת ומעצבת המותג SORRY - מותג אופנה וקונספט בשחור לבן
גלריית תמונות
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%A2%D7%95%D7%93%201.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%A2%D7%95%D7%93%202.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%A2%D7%95%D7%93%203.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
״זיכרון״ הוא מיצב וידאו בטכניקות מעורבות, החוקר את ארכיון הזיכרון של דניאל דרך בחינה של תהליכי ההיזכרות - ייצוג זיכרון, עיבוד זיכרון, כרונולוגיה של זיכרונות, עבודה עם זיכרון צילומי, רגשי, התערבות בחומרי גלם מן העבר ועיצוב זיכרונות קיימים ועתידיים, מתוך אימוץ העמדה הפסיכואנליטית שעל פיה אין ׳זיכרון טהור׳.
גלריית תמונות
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%90%D7%95%D7%93%D7%95%D7%AA%201.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%90%D7%95%D7%93%D7%95%D7%AA%202.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%90%D7%95%D7%93%D7%95%D7%AA%203.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
חקר הפרוייקט התחיל במשימה של איסוף. איסוף חומרים ללא מיון ראשוני. תחושה. דניאל אספה עלים יבשים, טקסטורות, תמונות ממגזינים ישנים, גלויות, ראיונות וסיפורי בני משפחה, מוסיקות ניסיונות שלא הכירה, שירה, וערמות של קופסאות עם אלבומי תמונות משפחתיים.
לאחר מכן עברה לתהליך של מיון החומרים ורישום זיכרונות. כרונולגיה של זיכרון. איזה זיכרון מזכיר את הבא אחריו. שיכבתיות. מה משך המופע של אותו זיכרון. איזה מידע חסר בו.
גלריית תמונות
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%94%D7%A6%D7%A6%D7%94%203.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%94%D7%A6%D7%A6%D7%94%202.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
![פריים מתוך הוידאו](/sites/default/files/2021-08/%D7%94%D7%A6%D7%A6%D7%94%201_0.jpg)
'זיכרון', דניאל ויינברג, מיצב וידאו בטכניקה מעורבת, 2019
דניאל ביקשה להתחקות אחר ארכיון הזיכרון שלה. להבין את תהליכי ההזיכרות, לנסות להבין מה משפיע על הזיכרון, מה משנה אותו ואיך. איך הזמן משפיע, איך גורמים חיצוניים משאירים חותמם, איך זיכרון חוזר בתדירות גבוהה ולפעמים לעיתים רחוקות, איך המפגש שלו עם חומרים אחרים שלידו. אילו זיכרונות מוצקים ולא משתנים עם הזמן, אילו זכרונות מתערבבים ואיזה יותר קרובים למציאות? אילו רסיסי זיכרון המוח בוחר לשמור, מה הוא מפריד, מבודד. דניאל ביקשה להבין איך זיכרון מיוצג ובאיזו מכניקה הוא פועל, ואת התרגום הויזאולי לזיכרון מרגע ההזיכרות ועד עיבודו לכדי דימוי.
הכירו את הבוגרים/ות
02-5340895
מבוא לצילום בסטודיו עקרונות בצילום מבוים
מבער
ד״ר מעין שלף היא אוצרת וחוקרת. מחקר הדוקטורט שלה- Echoing With a Difference- Curating Voices and the Politics of Particiption, בפלטפורמה לאוצרות של האוניברסיטה לאמנות בציריך, שוויץ, ואוניברסיטת רדינג באנגליה, חקר את הסוכנות הפוליטית של הקול האנושי בפרקטיקות השתתפותיות ופרפורמטיביות, ואת יחסי הגומלין בין פרקטיקות אלה לתנועות מחאה בעשור האחרון. שלף משמשת כאוצרת בזומו- המוזיאון שבדרך. בעבר שימשה כיועצת האמנותית של סדנאות האמנים בירושלים וכאוצרת של תוכנית שהות האמן הבינלאומית של הסדנאות, לואורז ירושלים, כאוצרת של המרכז לאמנות עכשווית בתל אביב ושל גלריה קו 16 בתל אביב. שלף אצרה תערוכות, אירועים וכנסים במוסדות שונים ובמרחב הציבורי, ביניהם במוזיאון הבונפאנטן, מאסטריכט, הולנד, קונסטוורקה, ברלין, פסטיבל רדינג אינטרנשיונל, אנגליה, מוזיאון הרצליה, מוזיאון המדע בירושלים, מוזיאון המטרופוליטן לצילום באביסו, טוקיו, מוזיאון מדרה, נאפולי, טרנזיט, פראג, פסטיבל שיפט, באזל, Residency Unlimited, NY, וב ISCP ניו יורק, בעקבות זכייתה בפרס האוצר 2012. בנוסף היא היתה אוצרת שותפה של הביאנלה הראשונה של תל אביב יפו (ARTLV 2009). שלף מלמדת במחלקה לצילום בבצלאל, ירושלים, ומרצה אורחת במוסדות רבים נוספים בישראל ובחו״ל.
בין פרסומיה:
(Un)Commoning Voices and (Non)Communcal Bodies (co- editor and writer, OnCurating academic book series, 2021), “Fear and Love in Graz”, in Empty Stages, Crowded Flats. Performativity as Curatorial Strategy, Performing Urgency #4, ed. Florian Malzacher and Joanna Warsza (Berlin: House on Fire, Alexander Verlag and Live Art Development Agency, 2017) and “The Infiltrators - Crossing Borders with Participatory Art”, in Refugees and Cultural Education- Formats and strategies for a new field of practice, ed. Caroline Gritschke and Maren Ziese (Transcript publishing, Germany, 2016).